中国教育

　　音乐加自己

　　记：你现在又拍电影又做音乐，感觉似乎你做音乐更得心应手一些？

　　高：我觉得对于中国传统知识分子吧，时不时会写点小诗词什么的，他会觉得这是闲情小品，但是他也要写什么《赤壁赋》呀，对于一个读书人吧，从小读这些东西就形成了一个概念，有的时候写点闲情小品，记日记似的，记录自己的日常生活呀，记录自己的小感觉小悲欢什么的，然后呢你时不时还得对生活、对生命进行思考。当然这是自然而然形成的，音乐对于我就像写日记似的，是时不时来的闲情小品。

　　记：早期有为市场写歌的时候吗？

　　高：早期就没市场。我写歌的时候中国还没有唱片公司呢

　　记：那经过这个阶段之后，你的作品这么受欢迎，那有没有为迎合市场写过歌呢？

　　高：之后有一段时间风光到我写什么反正都卖，然后那段时间也不用考虑市场，你怎么写都会有一大批人听。所谓的市场就是，你越忠于你自己越有人喜欢。如果你是不被喜欢的，那可能会改变自己去迎合市场。在音乐上我的幸运在于我一上来就被证明是被喜欢，人家喜欢我的东西，只要我把我内心的东西写出来就好了。

　　记：现在怀念那个时代吗？

　　高：我觉得我现在也是这样啊。基本上我出张唱片什么的，宣不宣传，还是那么多人听，我的感觉就这一百万来人吧，一千个人里有一个，这一百万来人就够生活了。

　　记：这是什么样的一百万人呢？

　　高：我觉得有一大批是和我一起成长的，每年都有人第一次失恋，每年都有人变俗了，每年都有人离开，每年又有人加入进来，就这一百来万人吧。因为这社会超过千分之一迷茫的话，这社会也不正常，如果少于千分之一的话，这社会也没劲了，所以始终保持这么一个小的比例，不管是美国、法国、英国也好，只要是正常的社会，总会有这样一批人吃饱了撑的就比较迷茫。当然有这样千分之一的人就很好，是艺术家生存的土壤。

　　记：《同桌的你》是你最喜爱的作品吗？

　　高：《同桌的你》其实挺怪的，有人说一个人一生在社会上最成功的作品往往不像他自己，如果你研究很多人的那些东西的话，其实他最成功的那一件作品其实最不像他，大众是什么，就是“你”加上“不是你”，所以你写了一个东西，和你不太像，但也有你的一些印记，其实又不是你的东西，那就是大众的东西，大众的东西不是你随便想写就能写的。其实我大部分作品都仅限于在一帮人中间被传唱，我在网上看到写我的，我都觉得很幸福，因为没有一个写《同桌的你》，写的都是那时我纪念顾城的组曲，白衣飘飘的年代，特别好的那些作品，我觉得很满足呀。

　　记：似乎你自己不太认可《同桌的你》？

　　高：我挺认可呀。你在19岁写一歌，就这么成功。我觉得大众的水平就是我19岁的水平，我过了19岁之后基本上就离大众越来越远了。我原本的样子就不大众，我生在一大学里长在一大学里，到现在我还住在大学里，原本你就是一个士大夫阶层的人，就像一个人原本是小市民的时候，19岁的时候也可能写诗，当他越长越大的时候，他会越来越像小市民，会越来越回到自己最初的状态。

　　记：在你上央视《艺术人生》栏目的时候，你曾提到过自己有一段迷失，说那段时间自己挺膨胀的，现在怎么来看名利？

　　高：就跟一女的似的，特美，你觉得太好了，但是这女的在你身边待了好多年了，你就觉得看着就那么回事儿了。名利就跟一女的似的嘛，突然就来了，就跟大美女来了一样，一开始你神魂颠倒，为她做出很多不靠谱的事儿，然后躺你旁边就躺了十年了，没什么感觉了。名利也是这样，在家里不觉得什么，出去之后看到别人对你的认识，你还是会觉得——哎，挺有意思，就跟美女在身边的效果一样。