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　　宋柯：说我是音乐行业唯一的商人我都没意见

　　如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。

　　我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。

　　——宋柯

　　主持人梁树新：超女的话题因为还是热点，所以要让老宋来点评一下，我们还是回到你的人生经历，有一个说法不知道是你说的还是别人给你的一个总结：唱片业的主导者经历了手艺人和文化人、商人的阶段，你恰好把这三个阶段都经历了，你觉得三个角色的转变，跟这个社会，这个时代，以及唱片工业逐渐成熟的过程是紧密结合在一起的吗，在这种大背景之下，你的成长和收获分别是什么？

　　宋柯：这个说法应该是高晓松说的。我应该没做过艺人。

　　主持人梁树新：手艺人就是吉他手和鼓手的阶段。

　　宋柯：这个我都没经历过。

　　主持人梁树新：你在清华就算是手艺人。

　　宋柯：那个职业就不应该算。所谓唱片公司的管理者有三类人，以前最早就是艺人，自己弄一个小作坊，完了是手艺人，以前拉大提，弹吉他，跟这个混得熟，他自己弄一个唱片公司，后来慢慢有像我这样的，其实开始我自己就是商人，我从来没有以手艺人或者艺人的角色进入这个行业。高晓松的原话，他认为如果这个行业要发展的，肯定有一个进程，是整个唱片公司的进展过程。我为什么一直强调我是商人，如果是前两类人，我不排除有做的特别好的，但我认为他不可能把这个公司做的很商业，对我们来说，所谓的艺术，对音乐的执着和探讨，我们只聊商业利益是公司的第一诉求，从这个角度来讲，前两个角色肯定不如第三类角色做的好，高晓松的意思，你这个行业要发展，老板的身份必须得从以前的，或者自己当艺人没成功，改老板了，或者当过手艺人也没成功，混个脸熟就干这个，这个有本质的区别。

　　主持人梁树新：你纯粹以商人的角色进入的？

　　宋柯：对，我创麦田的第一天就是商人，我已经给自己定位了。

　　主持人梁树新：这个问题我觉得很有点困惑，因为现在商业社会里，很多人明明是商人，但是很不喜欢让别人称他为商人，而你却这么纯粹地标榜自己是一个商人。但是我们外界看你就没有什么商人的感觉。

　　宋柯：等太合麦田上市的时候，大家就不会觉得我不是商人了。我们的文化传统就是重文轻商，其实不管你干什么，都应该得到相应的尊重。有些有文化背景的人，做了商人都不愿意承认自己商人，我并不是，在美国或者世界其它各地市场经济比较发达的国家，商人是很令人尊重的职业，商人不能说是社会发展的唯一动力，但是至少是动力之一。所以我个人是非常骄傲的，如果行业要有大的发展，离不开商业的推动，仅仅大家说我可以一年写出十首好歌，一年做出50个好专辑，没有用，因为你没有好的商业推动，你们都是虚的假的。从这个角度来讲，我非常愿意大家认为，哪怕说宋柯是音乐行业唯一的商人我都没意见，或者说宋柯唯利是图我也没意见。

　　主持人梁树新：这点很厉害，一般一提商业，马上就出现一副老奸巨滑的面孔，但是宋柯给人的就是老实巴交的勤劳致富人的形象。

　　宋柯：勤劳致富很重要。

　　主持人梁树新：你是不是想通过这样的方式，给商人这个不太好的名词来个拨乱反正？

　　宋柯：我不背任何责任，商人的角色不是我一人能扭转得了的。我只是觉得在娱乐工业里商人不多，包括下边你要找的王中军、董平，这些人真的是好商人，首先他必须先是一个好商人，完了才了解娱乐工业的规则。