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　　“作家不是比大胆……只要我们写出‘新’人来，就是新的小说，就是贴近了现实，贴近了社会。”

　　辽宁日报：那么您如何评价最受争议的长篇小说创作呢？

　　莫言：长篇小说也取得了很好的成绩。我认为有很多作品写得很好，但是，我读得确实不是特别认真，因此不愿意去武断地评价。我个人认为我还是很努力的，我通过自己的创作实践了自己在文学上的理想。 2000年我写了 《檀香刑》、2004年写了 《四十一炮》、2006年发表了《生死疲劳》、2009年年底发表了《蛙》。这四部长篇的水平可能参差不齐，但是，《檀香刑》在思考的问题和小说艺术上的探索我个人是基本满意的，当然，其中也有一些遗憾和值得商榷的地方，比如小说中执刑场面的描写过分自然主义，是否需要这样的描写？肯定是需要，但是，量上是不是可以删除一些，这方面我觉得当然是可以商榷的。但是，这部小说从民间取材，借鉴和学习民间戏曲，在文体上做出了一些探索，不管成功与否，也算是我个人比较独特的思考，因此，我觉得《檀香刑》在我整个的创作历程里，占有很重要的位置。 《四十一炮》又是从童年视角对当下社会的假冒伪劣现象给予了艺术化的批评。而《生死疲劳》则表达了我对农民和土地之间的关系的思考，动物视角和人的视角的交替描写，还有对历史过程当中很多异类、异端的肯定，以及对有价值的个性和无价值的个性的辨析，我认为也是过去小说中很少看到过的。如果把这些也全部否定，而且说得一无是处，我自己当然不愿意接受，而且我相信，大部分读者也是不愿意接受的。另外，《蛙》这部小说里，姑姑这样一个人物的塑造，话剧形式和书信体的混杂，不能说是了不起的创造，起码也代表了我个人对小说形式探索的持续的热情。

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