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　　突然之间，9岁的儿子铁头就得到了很多关注，被关注的速度和量级都超出了我们的想象。新浪微博把“9岁萌娃写的萌诗，我的妈妈是个小贱猫”当作热门微博推出后，瞬间引来各种评议。

　　铁头坚持写微童话和诗歌3年多，两个月前在清华大学出版社出版诗集《柳树是个臭小子》。

　　《柳树是个臭小子》是铁头6岁到9岁之间创作诗歌的一本合集。和所有妈妈一样，我从他很小就开始记录孩子的语言。铁头热爱阅读，观察和语言很有天赋。当有些句子从他嘴里说出来像诗歌一样，我就会记录下来并告诉他“这些话是诗，和你以前读过的那些诗一样，你也可以试着写。”于是，微博成了他记录自己并且与外界沟通的媒介。“我说个事儿”“姥姥语录”“微童话”。上幼儿园的时候，时间宽裕，没有学习压力，铁头通过自己的微博写了大量微童话和诗歌，有一些非常稚嫩，但大胆、奇特、有趣，时常有爆笑效果。他因此得到了一些作家和诗人善意的关注、指点和引导。

　　在这个过程中，我和我先生从来没有既定的培养目标，没想要把孩子培养成诗人，或者依靠此种途径让孩子出名成才之类。因为，我们坚信，真正的诗人是具有特殊语言天赋和写作才能的人，是根本培养不出来的。没有目标就不会对孩子过度苛责、逼迫，因此，一些媒体给我打上的虎妈标签也就是无稽之谈。

　　在现代诗中，语言与感觉会同步发生，具有诗人注入的个人信息。著名诗人周瑟瑟在评论铁头诗集的序言中有这样一段话：“最让我欣赏的是铁头诚实可信的写作态度。这一代小孩与我们当初的写作不一样，我们从小所受到的写作教育是按照别人的范本写作，而范本并不可靠，写假话从一开始就进入了我们写作的意识中，导致成年后习惯写虚假的诗歌，把虚假的诗歌认定为真诗，而说真话的诗歌却被认定为假诗，真与假发生了天然的倒置，这便是丧失了独立思考的悲剧。”

　　的确如此，在铁头写诗和写作的过程中，我们始终要求他求真、独立。

　　到了9岁以后，铁头对于诗歌的热爱持续未减，自己找出本子，开始了不受父母约束，天马行空般地写作。网络上四处流传的他的诗作《爱情》入选了《2014年中国诗歌年鉴》，《小贱猫》刊发于2015年第六期《诗歌月报》，这些都是经过编辑和专家的筛选而公开发表的。

　　有趣的是，就在“萌娃萌诗”成为走红话题时，知名影评人猫叔在他的个人微博转发了铁头的另外一首小诗，受到上千人几乎一边倒的好评。那首诗的名字是《原谅》：春天来了\我去小溪边砸冰\把春天砸得头破血流直淌眼泪\到了花开的时候\它就把那些事儿忘了\真正原谅了我。这首诗写在作业本上，没有署上铁头的名字，也没有打上萌娃的标记。我想说的是，诗歌是铁头生活的日常，有《原谅》这样的文本，也有《爱情》和《小贱猫》这样比较先锋和实验性强的文本，但是，毋庸置疑，写诗本身就是孩子通过天赋、智慧以及语言的秩序对外界的解读和感知，不代表巨大成就，更没有功利性的诉求。反而是我们大人想多了。

　　我不是虎妈，也不想培养诗人。写作终归是孩子自己的事儿，是他选择的抒发对世界看法的个人通道而已。

　　铁头出版《柳树是个臭小子》的时候，家父曾经嘱咐我：一，不要到学校去宣扬，老师都看重成绩，没准不欣赏这个。二，不要在书中出现过于个性的诗歌，其他人不一定能理解。三，不要强迫孩子写作，他愿意就写，不想写就不写。家父老谋深算，我也听话，按照他说的做了，真是幸事。